【大紀元2012年05月26日訊】近日，《新京報》發表文章，對比中國國產電影在好萊塢電影的衝擊下，國產片節節敗退，而好萊塢像猛虎一樣佔領市場，有民眾戲稱，要想「國慘片」對抗「好萊虎」，必須向韓國電影界學習。

2月18日，中美電影新政頒布，每年的美國進口片配額將增加14部。3月底開始，「好萊虎」威力大顯，從《大魔術師》開始，周票房冠軍連續18週被好萊塢電影佔據，據資深發行人和投資人高軍的粗略統計，截至5月中旬，一共上映了115部電影，國產片(含合拍片)81部，票房卻不足總量的40%。4月底、5月初的「炮灰現象」更是讓國產片成了「國慘片」。

有民眾拿韓國上世紀八十年代以來的「抗虎」經歷來對比中國目前電影界遭受的困難。

早在1986年，韓國就向進口片敞開大門，其本土片市場份額曾慘敗到1993年只有15.9%的份額，但2006年卻達到了63.8%的輝煌。去年韓國本土片再次以51.9%的份額戰勝好萊塢，收益率也由2008年的-43%上升到2011年的-4.6%。

《新京報》歸納說，韓國電影的成功有幾大因素。

1、新生代導演帶來無窮活力

據韓國半官方機構電影振興委員會網站提供的資料，去年韓國本土片票房前十導演平均年齡僅41歲，而2011年中國本土片票房前十導演平均年齡為52歲。

韓國電影評論家李相鎔指出，2000年之後，韓國影壇通過一種整體氛圍，把青年導演聚集在一起，期待能意外發現優秀的新人。直到現在電影仍被廣泛認為是年輕人的夢想，這種文化觀念在今天的韓國大學中得以延續，和「電影」相關的學科比任何時候都受歡迎，大批年輕人湧進電影行業，而且多數年輕人沒有堅持作者主義，而採取追逐票房和口碑的雙贏戰略。

2、政策寬鬆鼓勵創作熱情

　　「一些外國電影專業人士常問我，需要甚麼樣的電影政策，可以達到韓國電影這般的成功。我總是給他們同樣的回答：對於創作者來說，表達自由比其他政策支持更為有效，韓國電影的歷史，就證明了這一點。」韓國電影振興委員會政策研究組組長金美賢曾如此說道。

　　這句話就印在《韓國電影史》中文版的封面上。該書翻譯周健蔚曾留學韓國，也接觸過大量韓國電影人。在他看來，充分的競爭讓新人保持著旺盛的創造力——「新導演得到機會後必須用100%的力量拍好第一部，你拍不好，下次就沒機會了」，而寬鬆的政策則很好地鼓勵了創作熱情。

　　1986年以前，好萊塢電影每年在韓國只能上映25部，隨著韓美貿易談判，1986年，韓國第六次修訂《電影法》進行大量政策更改，允許外國電影公司在韓設立分公司，廢除外國進口電影價格上限和進口配額，外國電影可直接進入韓國。1994年韓國甚至解除了外國電影拷貝數目限制，從此韓國市場完全向外國電影打開國門，外國電影從原來的20餘部發展到1996年的405部。

　　外國電影尤其是好萊塢電影的進入，讓韓國本土電影的市場大幅縮水，上世紀80年代還占總票房的30%，1993年落到歷史最低點15.9%。1990年前後韓國電影數量是100部到120部，1993年下降到63部，1998年只有可憐的43部。 　好萊塢電影徹底接管韓國市場後，韓國電影人開始爭取政策扶持。2002年1月1日，舊的審查制徹底廢除，改革為分級制。

3、電影教育、反盜版和其他

2006年7月1日，韓國實行新的國產影片配額制，韓國電影院每年必須播放國產影片的天數從146天減少到73天，好萊塢片得到了更多放映時間，競爭形勢進一步惡化。為此，韓國政府出台了很多扶持政策。

　在韓國電影政策扶持方面，1999年成立的韓國電影振興委員會起到了核心作用。這個委員會是非營利性機構，首先有政策保證導演拍片資金，此外委員會下屬的映畫學院對電影教育作用也很大。「中國的電影專業學生一般都是自己拍實習作品，而映畫學院是一到兩年學制，畢業之前讓你去一部真正的長片劇組實習，這種現場學習對培養人才幫助很大。」此外，振興委員會也會舉辦多種劇本大賽，鼓勵年輕人從編劇入手進入電影行業。

　　除此之外，釜山電影節和全州的電影節都有支持年輕導演的計劃。韓國盜版非常之少，即使有也是畫質差。關鍵是沒甚麼人買，因為很多韓國電影頻道不計其數，付費下載也非常成熟，有這點錢和時間去買盜版，不如用很便宜的價格輕點鼠標，或者打開電視機便可。」韓國發達的電影頻道、音像產業和網絡下載，也會通過版權費貼補電影產業。

（責任編輯：貝利）