【大紀元2014年07月31日訊】（大紀元記者泰瑞澳洲布里斯本採訪報導）上世紀80、90年代是溫金龍的黃金期，從名家訪談到台灣收視最高的綜藝節目，從知名歌星現場演唱會到北美一場近萬人的個人音樂會，溫金龍可謂馬不停蹄奔走在各大舞台的聚光燈下。也正是這時，溫開始涉足到一個陌生的領域——股票。在股市中，他的身家成倍增長，不長的時間他的身家很快破億，就在他還沒來得及享受這名利雙收的喜悅時，一次錯誤的投注被套牢後，股市的變幻莫測使他的財富一夜之間付諸東流，讓他一文不值。溫的事業於此同時也受到重創，無人願請他出場，四處碰壁。短短幾年，溫金龍經歷他事業的大起大落，也見識了世間的世態炎涼。足足十年，這個身影未再出現在螢幕上。當他再次重返公眾的視線時，大家都驚呼他氣質上脫胎換骨的改變。

在溫金龍走過跌宕起伏幾十年，重新回歸演藝事業後，從台灣到國際，他沒有停下腳步。讓我們走近這位台灣具有傳奇色彩的二胡演奏家，了解他回歸後的種種。

問：後來您又是怎樣一點點重新起步的呢？

答：因為我有點小小的知名度嘛，所以教學生比較容易，我以前認為教學生是……我看不太起這些音樂家教學，因為教學生就表示你表演的生涯已經掛了，已經沒有機會了，沒有表演才會去嘛，後來我自己也走這條路。可是我一直維持在舞台上，我每一年都辦一個巡迴，包括我們去年有去俄羅斯，有去非洲，有去美國，還有全台灣巡迴，每一年還是要保持我要在舞台上，讓自己不要不見了，每一年我也在出專輯，因為我沒有在唱片行和他們簽約，我不賣唱片，所以不會有盜版（笑）。

問：那在慢慢起步的時候心境又是怎樣的？

答：就是努力做每一天。就不想太多。現在教學生也是，我教學生是很嚴格啦，而且我的學生都不是小朋友，你看我的學生都是上班族、老師、退休人員。因為我四歲就開始學鋼琴了，我爸爸那時候在開計程車，我媽媽在工廠當女工，就是縫雨傘那種。所以我那時候家裡沒有錢，人家就想說那為什麼沒有錢可以學音樂？是啊，我父母把所有賺的錢，讓我和我妹妹學鋼琴和小提琴，所以他們對我們非常嚴格，只要沒有練琴被老師罵，回去就要被打，所以我很討厭西洋樂器。然後，慢慢在10歲接觸到二胡就喜歡上這個樂器，因為沒有人找我麻煩（笑），老師不會找我麻煩，他們就覺得我這樣很不錯，就讓我自己走自己的路，我就一路走到現在這樣。就是跟二胡有緣分。

問：那您大紅大紫的時候有沒有覺得學二胡真是押寶押對了，真是lucky？

答：我應該是全世界拉二胡賺的最多的吧（笑）？！其實我在國中（初中）的時候就已經在餐廳裡面表演了，是跟在很紅的，台灣以前的叫洪榮宏、陳小雲等，所以我耳濡目染，我接觸的這些（人），他們唱的歌我都會背。我還有一個很厲害的就是，觀眾點歌，只要他唱的出來，我就拉的出來，就是有這種本事，可是這是我從小到大的基礎。所以我拉琴和一般的二胡演奏家不太一樣，因為我的風格不同。像我在選琴，也選音色比較洋化一點的，比較尖一點的聲音，那我的琴（聲音）就比較亮。所以你聽我的專輯，如果你不是學二胡，或對音樂不是太懂的，他們覺得那是小提琴，就是風格不一樣。

問：這樣說來，您會怎樣形容和您一起走過風風雨雨的二胡呢？同甘共苦的朋友？還是已經是您身體的一部分？

答：那是音樂家一般不知道什麼詞（去形容），所以才會這麼說的（笑）。「跟身體結合」或者說「他的老婆」，我小時候也會覺得二胡是我的老婆，可是我覺得不太可能，她永遠不可能是我老婆（笑），只是說它是我很重要的一部分，沒有它我也不能生存，所以它是我很重要的夥伴，它沒有我也不行啊（笑）。

問：有沒有想過自己創作？

答：有，我有寫過一些歌。流行音樂來講，如果是創作的曲子，要花非常多的精力去宣傳，它才會變成很紅的一首歌。比如像肯尼.基是創作的，但是他有很大的財團、唱片公司，每天把他的音樂輸入到你的頭腦裡面，你才會認為那是一首很好聽的歌。一般人做創作的沒有那麼容易。所以對我來講音樂都一樣，只要是動聽的、好聽的、觀眾有共鳴的，我就演。

問：那您覺得拉二胡中最重要的是什麼呢？情感的傳遞、文化的傳承，還是商業目的？

答：沒有商業是不可能的啦，像我們每一年的音樂會要創新，要去想一些新點子。像今年在台灣的巡迴，就是以穿越時空（為主題）。我的團圓全部穿古裝，都是有故事性的，然後我穿西裝。我是現代他們是傳統，直接跨越時空這種，在台上演的是傳統的劇。這樣，每一年都不一樣。我覺得我跟觀眾就是，我希望每一首歌能夠打動他（觀眾），讓他在平常那麼辛苦工作之餘，能夠享受我的音樂，完全就是純享受，沒有壓力。

問：想點子的時候會不會特別糾結？

答：當然會啊。所以每一年要新鮮，要有那個時候流行的元素。像現在韓國很流行《來自星星的你》，所以我就會「偷」它一點東西，它穿越時空，所以我也把這個擺在舞台上呈現出我自己想要的穿越時空，我用二胡來穿越，他們是男女主角。

問：拉二胡將近40年了，如今您回首重新審視一下自己，您想要怎樣形容？

答：反正是沒辦法重新來過了，所以只好乖乖的，一天耕耘一天，一天做一天。（問：那您希望大家如何評價您呢？）我不在乎這個。

問：那您今後對自己的定位是怎樣？

答：我是想自己可以多一點生活，多休息。現在很忙，一個禮拜，每天都教學生。禮拜一在北部，禮拜二在中部，禮拜三南部，禮拜四南部……我永遠每個禮拜這樣。我的車子一年開5萬多公里（笑），因為我的學生都是自己教，有時也只好假裝苦中作樂啦（笑）。

我之前不是說我的學生都是大人，小孩子很少嗎？為什麼呢？我現在要教小朋友，不知道他的環境好不好，每次要跟他收學費的時候我會擔心他父母親沒有錢。因為小時候老師管我收錢，我父母親就會爭執，就會吵架，為了錢就會去想辦法，那個深植我腦海，所以我現在不教小孩子。我如果要教小孩子，大人要來，我要問小朋友：「你是被強迫的嗎？」如果是被強迫的，那帶走我不要。所以現在小孩子是教10幾個左右，我要小朋友自己想要學，而且他的環境允許，我才要教。要不然他父母親為了錢去爭吵，我聽了很難過。（教）大人就不會有這個問題。

問：可是大家都說從小學起的童子功才是最紮實的。

答：我不在乎，我不在乎。我教的學生他們都有年紀了，他們不可能把這個當職業，小孩子學這個也不一定以後把這個當職業，最好不要，因為賺不到錢（笑）。所以都是看緣分。

問：之前聽說您的二胡是人造皮，不是蛇皮製成的？是因為在廟裡住過一段時間後，就不忍再用動物皮了嗎？

答：那個是一部分原因，但是換過來也算是趨勢，因為冷熱對蛇皮的影響太大，因為是動物皮嘛，我覺得總有一天世界的走向會變成這樣。像有一次我跟日本的三味線大師合作，他一開始聽到我拿這個環保皮，他都不願意跟我合作，因為他覺得我不尊重他，竟然不是用蛇皮。所以我讓他眼睛閉著，我帶一隻蛇皮的（二胡），和這個（環保皮的），拉給他聽，他分辨不出來。他反而覺得這個（環保皮）聲音好聽。所以我就說不要先入為主。現在日本很多三味線也改成環保皮了，因為本來三味線是用狗皮、貓皮、蛇皮，尤其狗、貓，這些都很殘忍的。在香港的國樂團、台灣的國樂團，職業的，也開始換成環保皮，因為這比較穩定。

問：這麼多年下來，和二胡走了大半生，您最大的收穫和感受是怎樣的？

答：它讓我的生活更多彩多姿，它讓我可以跑遍全世界，所以它算是我的好朋友、好夥伴。它讓我經歷了人生，二胡跟著我一起成長。希望老了以後也可以用這個娛樂大家。（笑）

（責任編輯：陳紫吟）