板式处理如此，具体唱法上也与“包袱”的表现有关，要注意在“叙唱”、“诵唱”、“数唱”三种唱法中，采用“诵唱”是唱不响包袱的，只能在“叙唱...

两个演员（甲、乙）相互配合的重要方面，就是双方的情感交流，这与演员和听众的交流，形成了一个三角关系。虽然演员和听众之间的交流是最主要的、...

本文除了再谈演员必备特质之“幽默”外，再谈谈演员的配合问题；两个演员的配合。

数来宝演员，并不像演戏那样需要扮演固定角色，所以不可能也不必要完全进入其中角色，而是以数来宝演员的身份对作品中的人物进行模拟，主要的还是...

从字面上看，任何曲本都是“死”的，只有通过演员的艺术创造，才能把它活灵活现的呈现在舞台上。然而在演唱实践中，我们体会到：唱词的性质是有区...

数来宝演员要如何把作品唱好、演好，这关系到演出者对作品的理解和表现两方面。演员看到一篇作品，靠着自身的思想、生活经验和演出技巧，必定会有...

会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉，在很大强度上与节子点的伴奏有关，例如︰一、一到唱词处，就不分强弱的打节子板伴奏。二、一说到“过口白”...

基本的节奏是两字一拍，跟“赶板”相反的是，“抻板”将某些需要强调的字，演唱出长于一字半拍的时值，犹如把字音伸长一样，故称作“抻板”。“让...

为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象，所有字与时值（搭配的拍数长短）的关系，还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化，都是通过打板...

所谓“开头板”即为演唱的前奏，并没有固定的套子，但演员需要打出精彩的点子来，好为整个演唱起到静场的作用，是以这样的头板必须打得精、打得好...

竹板制成了，演出者又该如何持打呢？比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里...

数来宝与快版之间有不少共同之处，在过去的时代，一般人见到一篇数来宝唱词，多能把它有节奏的唱下来，可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。大家...

数来宝的语言，除了格律严整的唱词，还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的，可是由于它出现在格律化的语言中间，未免造成唱词上...

数来宝的韵辙频繁的转换，在听众的听觉上不会造成固定的韵感，如果引用某一道辙的唱词过多，时间过长后再来转换韵辙，反而会使听众在韵感上适应不...

数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同，一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式，对声调的要求并不十分严格。写作数来宝也...

“小辙”的特征有以下原则︰一、只要是用“er”韵母拼成的字音，和带着“ㄦ”音的字音，都通称为小辙。二、小辙的出现主要是依据人们口语习惯所...

“十六道”数来宝用辙︰一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。三、韵尾相同为合辙：乜斜辙、怀来辙、...

本来数来宝的句子都是偶数的格式，一个上句、一个下句成为一个整句，这样才能形成对韵句的格律。如果句子形成了奇数，多出一句词来，孤零零的存在...

垛句在渲染某些特定气氛，和叙述某些同类型的词、语中，由于节奏的奇异变化，会有一种特殊的力量，具有一般句式所不具备的功能，在作品中值得研究...

在句中增加四字句段的，有些是在一句唱词中，连续加进了三个以上，这样，这些四字句段就形成了“四字垛句”，（‘垛’字意指堆积。）从以往的演唱...

唱词的时候，无论加个三字头、三字句段，或是加个四字句段，都还符合原有的节奏规律。甚至一连加了两个句段的，也同样破坏不了这种演唱特色。原来...

句式上的发展、变化，首先表现在对“六字单尾句”的运用上，“六字单尾句”原本是即兴表演的产物，符合“现编现唱”的需求，但是现在数来宝的结构...

语言格律之二生动、形象︰语言要生动和形象，首先必须对所叙的事物有具体的认识，脑子中首先要想得到形容的词句；而不能光想到大概却说不出来，必...

数来宝是地地道道的语言艺术，不论是作品中所叙述的事物，还有为表达题材所采取的语言结构；以及结构中所涉及到的逗、捧关系，连同“包袱”在内的...

为了表达出表意深刻、新颖、明确的包袱，写词时应把自己放在演员演唱时的环境里，心里时刻装着听众，把听众已经提高的欣赏水平估计在内，来审议自...

“听众笑了才算有了包袱！”那么，听众笑了只是因为听到可笑的事情吗？其实并不尽然，不是所有可笑的事情都可以使观众发笑，能使观众发笑的也不见...

利用“误会”造成包袱，也是常见的一种手法。如在“故事体结构”和“多段叙事体”中，开展个别情节的描写时，不论是所叙的事物，以及人与人之间的...

数来宝“包袱”的构成，表面上看，是靠了表意的深刻、新颖，这是基本的方面。在某种情况下，表达顺序的曲折、巧妙，也会使一些本来不是包袱的地方...