【大紀元2月17日訊】（大紀元記者田宇柏林報導）從1951年至今，柏林電影節（Berlinale）走過了整整60年的時光。在這超過半個世紀的時間裏，冷戰結束、國際政治格局發生巨變。柏林城從一個兩軍對峙，劍拔弩張，隨時都可能被淹沒在炮火中的「前沿城市」，演變成被柏林牆封鎖在內的「圍城」，再隨著柏林牆的倒塌，發展成為一個真正的大都會。誕生在這樣一個經歷坎坷的城市裡的電影節，從它面世的第一天起就注定要隨著時代的節奏起舞。

有人說，與嘎納和威尼斯電影節相比，柏林電影節最政治不過。這種說法顯然沒錯。60年的歲月足以讓政治遲鈍的人變得敏銳，也足以磨掉敏銳人身上的銳氣。事實上，柏林電影節也未曾不想「陽春白雪」、「世故老道」，甚至也曾屈服於權勢，但是它終究不能完全退縮到藝術的象牙塔裡去，就因為它是「柏林」電影節。

柏林城是在近代德國政治上最敏感的一塊土地，這裡是自由世界與專制碰撞的地方，70年代更是西德左派人士雲集的城市。各抒己見、公開辯論是柏林的文化。柏林人期待的是一個辯論的場所，讓思想火花碰撞的地方，不單是一個藝術的講堂。由此看來，與其說柏林電影節很政治，更確切的說法或許是：柏林電影節真的很「柏林」。

碰撞瞬間

柏林電影節60年的歷史可謂跌宕起伏，爭吵不斷。從其創辦開始，出現過多次意識形態之爭，也鬧出了不少次醜聞。其中最著名的有這樣幾個事件：

1970年，越戰正酣。德國導演米夏爾‧費爾霍芬（Michael Verhoeven）的作品《OK》以巴伐利亞森林為背景，講述了一個越南女孩在森林裡被三個美國兵強姦並殺害的故事。那一屆的柏林電影節評委會主席正好是美國導演喬治．斯蒂文斯。費爾霍芬的這部立場鮮明的反戰片被斯蒂文斯看作是一部反美片。斯蒂文斯一怒之下，宣佈解散評委會。柏林電影節被迫中斷。

1976年，柏林電影節已經越來越國際化，越來越多亞洲國家的電影進入了柏林電影節。這些影片豐富了柏林電影節的內容，也給它帶來了強烈的衝擊。在那一屆電影節上，高舉創新旗幟的《新電影論壇》正在播放日本導演大島渚拍攝的《感官世界》時，柏林檢察院派警察衝入放映室，直接沒收了膠片，主辦方被起訴傳播色情。

1979年，越戰已經結束。當年的柏林電影節上播放了美國導演邁克爾‧西米諾（Michael Ciminos）於1978年拍攝的反戰片《獵鹿人》。

這部影片講述了三個俄裔美國人在越南戰爭中的經歷。Michael, Nick和Steven生活在美國賓夕法尼亞州一個小鎮上。他們自願踏上了越南戰場。臨行前，Steven迎娶了自己的愛妻Angela、Michael和Nick則與朋友們一起去獵鹿。這是他們平靜生活的最後一幅畫面。

到越南戰場之後，這三個年青人很快成為了戰俘，他們被關在一個放在河裡的籠子中，河水隨時都會漫到嘴裡。像很多其他戰俘一樣，他們被強迫玩一種叫做「俄羅斯輪盤」的死亡遊戲。「俄羅斯輪盤」是一種自殺式玩命遊戲。參與者在左輪手槍的彈巢內放入一顆或多顆子彈，之後將子彈盤旋轉，然後關上。參與者輪流把手槍對著自己的頭，按下扳機；直至有人中槍，或不敢按下扳機為止。

這三個年青人冒死逃脫，但他們已經無法回到正常的生活之中，雖生猶死。

這部影片在柏林電影節上放映時，蘇聯代表團以該片是「對越南人民的侮辱」為名，示威性地撤回了所有準備在電影節上放映的蘇聯影片，在蘇聯「老大哥」的招呼下，東歐陣營的其他小兄弟也群起而攻之：來自捷克斯洛伐克和匈牙利的電影節評委中斷了評委工作，離開了柏林。 (http://www.dajiyuan.com)