【大紀元11月27日訊】
宋　許迪
野蔬草蟲　冊
絹　設色
25.8 x 26.9公分

素淨的地面上，有一株孤伶伶的白菜。零星的葉片，褪了不少綠意，也被蟲子啃蝕得有些殘破。一隻紅尾的蝗蟲大剌剌地彈跳了過來，看來又是想要來飽食一頓的饕客。白菜上方，另一位訪客－淡黃的粉蝶也翩然而至，與一隻黑翅的蜻蜓不期而遇。看這隻蜻蜓摩拳搓掌的樣子，不禁令人替這隻嬌弱的粉蝶捏把冷汗。

　　在這件「野蔬草蟲」圖裡，畫家簡單地將白菜、蝗蟲、粉蝶與蜻蜓安排在四個角落，但彼此間的關係，既生動地反映出自然界生物的常態，也充滿了微妙的張力，教人印象深刻！宋代畫家重視寫生，草蟲又易於體現造化的精微，因此畫中對於粉蝶、蝗蟲、蜻蜓的刻畫，無論一鬚一腳，都相當仔細，有如將大自然捧在手中翻閱一樣，相當有趣。

　　這幅「野蔬草蟲」圖作者相傳是許迪（生卒年不詳），他是南宋毘陵（今江蘇省武進縣）人，為一位善畫花卉草蟲的畫家。宋代毘陵畫師善畫草蟲是聞名天下的：所謂「晉陵（毘陵）草蟲妙天下，一幅千金不當價」。這幅作品色彩豐富、對草蟲形態的描繪亦佳，保存了不少毘陵畫的特色，是一件清新可人的作品。

　　許迪，生卒年不詳，南宋時江蘇毗陵人，工草蟲，師僧居寧（生卒年不詳），作黃花紫菜，妙臻神品。

　　本幅畫法，先以墨色雙勾出輪廓，再填彩。白菜一株，葉用汁綠、石綠層層漬染，再以白粉自幹至葉罩染，並用白粉鉤出葉筋。對斷梗、枯葉，凹凸轉折，極盡形容。宋人重理，是以遠近分明，了無差錯。本幅下方以綠淡掃，使天地截然二分，空間遂出，但本幅構景極其特殊，蜻蜓、蚱蜢、粉蝶、白菜，各據畫面四角，說來極其板滯，然而精密寫實的描繪，畫面鮮明如活，打破了這種界限，真所謂「畫法愈備，去畫愈遠。」（註1）從另一方向來看，畫有其實用說明性的一種用途。就這樣的觀點來看許迪的「野蔬草蟲」，本幅似可視為某種圖譜性質的構景。宋代史學家鄭樵（1103－1162）贊同孔子「多識鳥獸草木之名」，指出動植物志和圖譜的作用，自然之理，用形象表達與書寫文字說明，兩者不能偏廢，「圖經也；書緯也。一經一緯，相錯而成文。」「見書不見圖，（如）聞其聲不見其形。見圖不見書，（如）見其人不聞其語。」「索象於圖，索理於書。」（註2）詩人多識鳥獸草木之名，而畫家認識草蟲，也如孔子所謂請學於老農。單純的說，宋人重「理」，擅寫生，圖形之表達，正有文字所不能曲盡者。范成大的《菊譜》，就謂「五月菊花……夏中開，……近年院體畫草蟲，喜以此菊寫生。」（註3）此外，宋人對於古器物的嗜好，由劉敞（1019－1068）提倡而成，歐陽修（1007－1072）遂有《集古錄》，學士雅好，此風遂開。元豐（1078－1085）後，李公麟（約1041－1106）作《考古圖》，大觀年間（1107－1110）作《宣和博古圖》。圖文並舉，「形象與文字」並重的觀念，當可為本圖作風作一背景性說明。

（王耀庭）

註1：見江兆申，〈讀畫劄記之一〉，《雙谿讀畫隨筆》（臺北：國立故宮博物院，1977），頁39－40。

註2：鄭樵，《通志．圖譜略》卷七十二，收錄於《景印文淵閣四庫全書》（臺北：臺灣商務印書館，1983），第三七二冊，頁558。

註3：范成大，《菊譜》卷三，收錄於《筆記小說大觀》（臺北：新興書局，1974），第五編第三冊，頁31。

文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁298-299。

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