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數來寶的藝術技巧《包袱處理（三）》

「讓」包袱是為了給觀眾讓出笑的空隙，「噎」包袱則是要把聽眾的笑聲堵回去。有的地方為了使「包袱」的力量更集中，效果更強烈，就得要採取這種手法。否則，貪圖了過程中那些零碎的笑聲，就會丟掉全段收尾時，最終集中而痛快的笑聲。

教本數來寶民俗說唱

2010年03月30日 4:08 AM

數來寶的藝術技巧《包袱處理（二）》

板式處理如此，具体唱法上也與「包袱」的表現有關，要注意在「敘唱」、「誦唱」、「數唱」三種唱法中，採用「誦唱」是唱不響包袱的，只能在「敘唱」和「數唱」中，依據需要分別運用。

教本數來寶民俗說唱

2010年03月26日 4:01 AM

數來寶的藝術技巧《包袱處理（一）》

如何處理包袱，這也是數來寶表演問題中的重要問題之一；所有寫在作品中的包袱，只能說為演唱中的包袱提供了條件，打下了基礎。包袱到底能「響」不能「響」，具不具有喜劇與令人驚訝的效果，還要通過實地演唱來檢驗。所以說，包袱是～「寫在作品裡，響在聽眾間。」

教本數來寶民俗說唱

2010年03月23日 3:50 AM

數來寶的藝術技巧《配合、交流》

兩個演員（甲、乙）相互配合的重要方面，就是雙方的情感交流，這與演員和聽眾的交流，形成了一個三角關係。雖然演員和聽眾之間的交流是最主要的、最基本的交流形式（因數來寶本身曲種形式特點而定），但是，演員間的交流良好與否，也是演出成敗的主因。

教本數來寶民俗說唱

2010年03月20日 4:02 AM

數來寶的藝術技巧《演員必備特質之二》

本文除了再談演員必備特質之「幽默」外，再談談演員的配合問題；兩個演員的配合。

教本數來寶民俗說唱

2010年03月16日 4:00 AM

數來寶的藝術技巧《演員必備特質之一》

數來寶演員，並不像演戲那樣需要扮演固定角色，所以不可能也不必要完全進入其中角色，而是以數來寶演員的身分對作品中的人物進行模擬，主要的還是直接對聽眾敘事，因此與聽眾的交流要充分。一位稱職的數來寶演員，應具有演出態度的三個基本特質～親切感、真實感，還有幽默感。

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2010年03月13日 4:02 AM

數來寶的藝術技巧《雜談表演之二》

從字面上看，任何曲本都是「死」的，只有通過演員的藝術創造，才能把它活靈活現的呈現在舞台上。然而在演唱實踐中，我們體會到：唱詞的性質是有區別的，有的唱詞表意含蓄而深邃，必須配合上演員豐富的「潛台詞」，才能得到激勵人心的效果。另有些唱詞，表意就比較單純而直接，相對搭配的「潛台詞」也就比較單一。

教本數來寶民俗說唱

2010年03月09日 4:17 AM

數來寶的藝術技巧《雜談表演之一》

數來寶演員要如何把作品唱好、演好，這關係到演出者對作品的理解和表現兩方面。演員看到一篇作品，靠著自身的思想、生活經驗和演出技巧，必定會有一定的理解。然而為了把此一作品確立在舞台上，只對曲本作一般聯想是不夠的，必須要經由「二度創造」的過程，確實的對曲本作深刻、透徹的分析。

教本數來寶民俗說唱

2010年03月06日 3:48 AM

數來寶的藝術技巧《節子板伴奏之六》

要伴奏拖音超過一拍半的「抻板」時，一般是隨著字的拖音打「雙點」。

說唱藝術

2010年02月27日 3:51 AM

數來寶的藝術技巧《節子板伴奏之五》

要注意使用「單板磕」往上催速度時，要比使用其他的點子更有效。因此，由慢速轉快速時，開頭的幾拍，往往會用「單板磕」的點子步步緊催。

說唱藝術

2010年02月23日 3:48 AM

數來寶的藝術技巧《節子板伴奏之四》

在連續讓板處，主要使用較強的「雙點」伴奏。它既能對高亢又激昂的情緒給予烘托，又能給擺佈稀疏的字間彌合隙縫。

說唱藝術

2010年02月20日 3:45 AM

數來寶的藝術技巧《節子板伴奏之三》

隨著表達情感、氣氛的需要，節子板伴奏唱詞的方法也是豐富多變的。

說唱藝術

2010年02月17日 4:09 AM

數來寶的藝術技巧《節子板伴奏之二》

會造成演奏節奏一骨節一骨節的感覺，在很大強度上與節子點的伴奏有關，例如︰一、一到唱詞處，就不分強弱的打節子板伴奏。二、一說到「過口白」，節子板的敲擊便嘎然而止。三、在唱詞與節子點和停下節子板的「白口」之間，形成一刀切。四、在過口白較多的唱段裡，節子板時停時打，必然會破壞節奏的完整、連貫。

教本數來寶說唱藝術

2010年02月13日 3:43 AM

數來寶的藝術技巧《節子板伴奏之一》

在運用節子板伴奏唱詞時，還有一種情況要注意；數來寶的演唱，並不全然是唱詞連唱詞，中間既有不少的「過口白」，還會有不少讓包袱的地方，這些情況使得唱詞不會一直連續的進行。基本說來，不在加入大段話白的情況下，節奏是不應中斷的。

說唱藝術

2010年02月09日 4:04 AM

數來寶的藝術技巧《具體唱法》

從演唱的角度來看，「數來寶」的語言是一種具有固定節奏的「韻白」，既然是韻白，就必須透過「說（數）」來表現，這一特色在「敘唱」中最明顯，在不少「數唱」中也是如此。但為充分表現某些情感，有些唱詞必須採用拖腔掛韻的唱法，使其帶有一定的音樂性，使得唱詞有「說」有「唱」，「說」、「唱」相互襯托。

說唱藝術

2010年02月06日 3:58 AM

數來寶的藝術技巧《唱法介紹》

數來寶的演唱，在掌握了八種板式、十二字技巧的同時，還需要對它的具體唱法加以明確。其具體唱法有三種，即︰「敘唱」、「數唱」、「誦唱」。

說唱藝術

2010年02月02日 3:48 AM

數來寶的藝術技巧《演唱技巧三》

密與疏是體現唱詞的鬆與緊。每個對韻句組要唱得有鬆有緊，並在句組之間、段落之間顯現出這種變化。同時也要根據表現感情的需要，注意字、句密疏的佈局。

說唱藝術

2010年01月30日 3:53 AM

數來寶的藝術技巧《演唱技巧二》

「高低」指的是調門的高低，也就是音調；「強弱」即為嗓門的大小，也就是音量。它們之間的表現通常具有一致性；比如，唱得高亢的詞通常音量也大，唱得平緩的詞通常音量也小，但絕非僅此，演唱中仍有許多其他的狀況。

說唱藝術

2010年01月26日 4:03 AM

數來寶的藝術技巧《演唱技巧一》

數來寶節奏的板式解決了句子裡音節與時值的關係，使唱詞皆能符合數來寶的節奏規律。但數來寶的表演並非僅止於此，還有一些具體演唱技巧，需要進一步探討。以下分析數來寶在演唱技巧上必須講究的「十二字技巧」—斷連、頓托、高低、強弱、密疏、快慢。

說唱藝術

2010年01月23日 3:58 AM

數來寶的藝術技巧《節奏變化之三》

為使節奏得到調劑，「搶板」有兩種情況，一是指在句與句的銜接處使用；一是指在句頭和句腰連結處，與「掏板」一起使用的板式技巧。「寸」就是頓歇，停頓一下，猶如音樂上的休止符，暫停個一、兩拍。這是由於感情和語氣的需要，在句子某處「寸」了一下，即是「寸板」。

說唱藝術

2010年01月19日 4:18 AM

數來寶的藝術技巧《節奏變化之二》

基本的節奏是兩字一拍，跟「趕板」相反的是，「抻板」將某些需要強調的字，演唱出長於一字半拍的時值，猶如把字音伸長一樣，故稱作「抻板」。「讓板」是一種典型的「變唱板式」，使原句脫離了正格句式，帶來了「變唱節奏」。此種板式擅於表現激昂情緒，但為了保持數來寶節奏的順暢，它在整篇唱詞中不能佔有主要份量。「掏板」是一種起唱形式，也是起於後半拍的一種板式，但它不同於閃板和讓板的是，它必須要在後半拍的時值裡，一下子掏出兩個字來，故稱「掏板」。並且無論句頭、句腰或句尾，只要符合口語自然節奏，都可起於「掏板」。

教本數來寶說唱藝術

2010年01月09日 3:56 AM

數來寶的藝術技巧《節奏變化之一》

為了使數來寶演唱在節奏上呈現出豐富多變的景象，所有字與時值（搭配的拍數長短）的關係，還有句子的起唱入板、在節奏上的各種變化，都是通過打板的「板式」來表現的。下邊，我們歸納了八種板式：「頂板」、「閃板」、「趕板」、「抻板」、「讓板」、「掏板」、「搶板」、「寸板」等，一一加以說明。

教本數來寶說唱藝術

2010年01月05日 3:50 AM

數來寶的藝術技巧《演唱技巧之三》

所謂「開頭板」即為演唱的前奏，並沒有固定的套子，但演員需要打出精采的點子來，好為整個演唱起到靜場的作用，是以這樣的頭板必須打得精、打得好，卻又不宜打得太長、太花，以免喧賓奪主。頭板的花式很多，各家打法不同，甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙運用下也能令七塊板發出諸如：「工」、「嘎」、「啪」、「噫」、「呱」、「吐」、「呔」、「唄」、「嘀」、「噠」…等等豐富的聲音。

教本數來寶說唱藝術

2009年12月29日 4:08 AM

數來寶的藝術技巧《演唱技巧之二》

竹板製成了，演出者又該如何持打呢？比較小塊的節子板一般持於左手，並將食指位於第四、五扇之間，與中指一起夾住第五扇，其餘四扇則攏在虎口裡，拇指虛放在第一扇上端。緊接著運用手腕轉動的力量，將節子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以發出音響。之後便依照下上、下上、下上的手腕方向操縱節奏。

教本數來寶說唱藝術

2009年12月26日 4:02 AM

數來寶的藝術技巧《演唱技巧之一》

數來寶與快版之間有不少共同之處，在過去的時代，一般人見到一篇數來寶唱詞，多能把它有節奏的唱下來，可見這種曲藝形式具有深厚的群眾基礎。大家知道數來寶是借鑑、吸取了山東快書中的優長，從而發展起來的，是以竹板的運用，也是不可或缺的一環。曲藝演員向來需要掌握並運用某種樂器，來為自己的演唱做伴奏，這是曲藝形式共有的特點之ㄧ，數來寶當然也不例外。

教本數來寶說唱藝術

2009年12月22日 4:08 AM

數來寶的藝術技巧《語言格律之十三》

數來寶的語言，除了格律嚴整的唱詞，還有一定數量的「白口」。本來「白口」是不受格律約束的，可是由於它出現在格律化的語言中間，未免造成唱詞上的誤會，數來寶「白口」的音節組織，要跟唱詞的正格句式，嚴格的區別開來。

教本數來寶民俗

2009年12月19日 3:50 AM

數來寶的藝術技巧《語言格律之十二》

數來寶的韻轍頻繁的轉換，在聽眾的聽覺上不會造成固定的韻感，如果引用某一道轍的唱詞過多，時間過長後再來轉換韻轍，反而會使聽眾在韻感上適應不了，並且感到突然。所以要注意在作品中及時轉換韻轍，盡量不要讓聽眾形成固定的韻感。

教本數來寶民俗

2009年12月15日 3:47 AM

數來寶的藝術技巧《語言格律之十一》

數來寶對韻句的格律跟一般韻誦體的曲種不同，一般的韻誦體遵守「一轍到底、上不論、下合轍」的韻律格式，對聲調的要求並不十分嚴格。寫作數來寶也是一樣；在結構每一個對韻句組的同時，也經常先把那些符合格律要求並且表意準確的單句，作為不可變的主句確定下來，然後再根據格律上轍、聲的要求，去選擇副句。更要進一步的前後推敲，才能完成最後的對韻句組，使語句達到了表意形象、生動，和格律嚴整，節奏順暢，韻感諧和的要求。

教本數來寶民俗

2009年12月12日 3:55 AM

數來寶的藝術技巧《語言格律之十》

小轍的運用則是完全依據人們的口語習慣，一旦違背了口語習慣，把原本不該加「兒」化音的字，硬要當作小字眼兒來用，就會使人感到牽強、彆扭。同樣，如果有些非用小字眼兒的詞語，為了湊合韻轍而不加「兒」化音，也會失去口語化的特色，甚至有的會直接影響表意。

教本民俗漢霖

2009年12月08日 3:55 AM

數來寶的藝術技巧《語言格律之九》

「小轍」的特徵有以下原則︰一、只要是用「er」韻母拼成的字音，和帶著「ㄦ」音的字音，都通稱為小轍。二、小轍的出現主要是依據人們口語習慣所使用的小字眼兒，任何字音加上「er」或「ㄦ」音，就是小字眼兒的一種。三、在傳統曲詞創作中對小轍的劃分，只有「小言前ㄦ」和「小人辰ㄦ」兩道轍韻，因為屬於這兩道小轍的單字比較多，運用也較廣泛。用它們不僅能夠寫出短小精彩的「帽兒（正文的前言）」，還能夠寫出幾百句語言活潑的單段。

數來寶民俗漢霖

2009年12月05日 3:53 AM