【大紀元8月5日訊】有人認為在刀郎身上看到了民歌的复興，我倒不是很認同。民歌的复興不是一張專輯的銷售量就能決定，必須有一批創作者、一批作品的集體出現，而且必須是高質量的演唱、創作、作品，才可能成為風潮。更何況，在刀郎這張傳唱大江南北的專輯里，大半都是老歌，真正屬于創作的歌曲只有几首。而且，坦率地說，這些歌曲的風格實在太接近，不僅僅是彼此之間的接近，而且也太接近我們熟悉的那些老歌。

　　刀郎的風行我覺得有几個原因，一個是那些我們熟悉的旋律引起了我們的注意；另一個則是他以流行歌曲的演唱方法對歌曲的演唱進行了新的演繹；而更重要的是流行樂壇近來陰柔之風大盛，Twins、S.H.E這樣的小女生大行其道，無法滿足男性歌迷以及年齡較大的歌迷的需求，刀郎的出現，帶來了一股陽剛之气。

　　刀郎的聲音被很多人評為滄桑，我感覺的卻是一种流浪者的心態。同樣是西部民歌，但騰格爾像草原的王者，聲音里充滿華貴和驕傲，而刀郎是游弋在草原上的外來者，是沒有根的游客。在歌聲里能听到草原給刀郎的震撼，但更多的卻是一個流浪者面對著不同文化的懮傷，甚至是鄉愁。但鄉愁不是對草原的，而是對他遠處的故鄉。所以刀郎的歌聲是個人的、感性的，要讓他去承載民歌复興的責任，未免太沉重。更何況他的局限性也很明顯，旋律的重复就是一個證明。應該說他還在模仿階段，沒能跳出那些王洛賓對他的深刻影響。

　　如果假以時日，刀郎能夠將王洛賓和草原民歌漸漸忘怀，能夠受到不同文化的熏陶，他也許會帶給我們第二次、第三次乃至更多的惊喜。　(廣州日報 作者：龍迎春)