畫過水彩的人一定都知道『淺色先畫』的道理，卻很少人真正付諸實踐，原因就是沒有養成作畫順序的判斷與計畫。以下我以這件風景水彩習作來說明如何從『先淺後深』的原則之下，設計大程序與小程序，讓水彩畫的技巧難度降到最低。
圖一
第一階段：
先決定畫面中從最亮到最暗的大明度階，依序是：
最亮：中間道路、屋頂、花圃石塊
淺中明度：草地、天空
深中明度：屋簷下建築
最暗：前景陰影、樹叢
每一個大區塊又可以再細分成更小的區塊，這樣就可以按部就班從亮畫到暗，首先，用鉛筆打好底稿後，最亮的道路已經完成（留白處理），可直接進行次亮的區塊：屋頂。先用大排筆刷在屋頂與周遭，染些淡暖色，大方將顏色染出天空區無妨，並趁未乾時刷幾筆屋瓦。待乾後，不用刷水，用大圓筆側鋒以淡寒色畫花圃石塊，不刷水是為了保留石塊的亮面與硬邊造型。最後畫中間矮樹叢的亮面（此色塊記得是以樹叢亮面的顏色與明度為主，先不管暗面），同樣先刷水再染色，注意不要碰到最亮的地面。
圖二
第二階段：
沿著屋頂的亮面邊緣用排筆打濕，再染出大塊的灰藍色天空，並直接換淡暖色染進建築內（樹的亮面），等濕度稍降一些後，再渲染屋脊與右樹叢。接著畫前景的草地，同樣是大面積的處理方式：先刷水，再染色，別忘了要保留中間的最亮道路。
圖三
第三階段：
此階段是深中明度區的建築本體（比淺中明度的天空與草地，要再暗一些），由於位處焦點區，細節變化較多，必須再分區處理，避免作畫速度趕不上乾燥速度。先用大圓筆刷水在建築內，再用寒暖灰交互染色製造變化。畫到右側樹叢邊緣時，順便切出樹叢的亮面造型（這時就可看出之前預先處理的樹叢亮面的成效）。底下一排的重色矮樹，趁建築本體的灰色還濕潤時，趕緊沾重色帶入左側焦點位置的矮樹叢暗面，同樣保留出之前預先畫好的亮面樹叢，順便點出一籃一橘兩個行人，加強焦點區的趣味。由於焦點細部變化較多，單次完成之面積必須保守規劃，右半邊的矮樹叢跟花圃可以等左邊完全乾燥後再行繪製。
圖四
第四階段：
本階段除了要開始進入最暗面層次，同時也可進行焦點區的中明度色塊的加工處理。用色塊重疊法分出樑、柱，同時疊出靠近焦點區的樹叢暗面。將前暗景的投影區域刷水，用暗寒與暗暖色交互上色染出暗調重色。
圖五(完成圖)
第五階段：最後將剩下的最暗色塊（左側樹木）畫上去即告完成。畫濃重的色彩要漸進式加重，注意水分不可過於乾澀。
如何？是不是沒有那麼複雜呢？只要在畫水彩前做好大明暗判斷，再依『先淺後深』、『能重疊就不縫合』原則想好作畫順序，接著就一切按照計畫進行。雖然一開始還是難免有無法預期的錯誤與失敗，但只要逐漸養成『程序設計』的好習慣，你的水彩技巧才會真正有效率的累積與進步。
簡忠威寫於永和的畫室 2007年8月1日
(圖文由中華亞太水彩藝術協會提供)
(https://www.dajiyuan.com)
