马蒂亚斯在1611年接收鲁道夫二世的政权之后，也不顾布拉格方面的强烈抗议，径行将首都再迁回维也纳。既然马蒂亚斯只有在盛大庆典时才会来到布拉格，因此十七世纪后半叶捷克音乐的发展也就转由其他贵族所主导，其中以摩拉维亚的欧洛慕茨的乐风最为鼎盛，由两任欧洛慕茨主教卡尔二世（1664~1695）和许拉腾巴赫（1711~1738）先后成立的乐团在巴洛克早期的捷克乐坛独领风骚。

亚当‧米赫纳是捷克早期巴洛克的音乐家，他在殷得利乎夫‧贺拉迭策的耶稣会学校受教育，并在当地发迹。他的作品虽然以宗教音乐居多，但是歌曲中却蕴含了独特的诗意，这种特色在《捷克圣母颂》、《捷克鲁特琴》、《圣母音乐》等作品中表露无疑。

哲仁卡（1679~1745）则无疑是巴洛克时期捷克音乐的代表人物，他创作了3出神剧、21部弥撒以及许多的器乐曲，他为低音部乐器所写的曲目尤其被公认是同时期音乐创作中最耀眼也最难演奏的作品；他的作品充满了波希米亚的节奏，其中精妙的对位技巧与旋律的自由扩展使他赢得了包含巴赫、泰勒曼在内同时期音乐家们的一致推崇！

在哈布斯堡王朝贵族的统治之下，许多天生就喜爱音乐的捷克农奴们纷纷被培训成专业的乐师，以便在各种场合中为贵族们演奏音乐。后来，这些乐师以及他们的后代也渐渐地向欧洲其他地区谋求发展，例如在日耳曼地区，有被曼海姆宫廷所延聘的史塔密茨，以史塔密茨为首的“曼海姆乐派”，也为古典乐派的交响曲曲式奠定了坚实的基础，而且这一项传统又被海顿、莫札特、贝多芬等音乐家们所继承，这三位大师更将交响曲发展到臻于至善的境界。另外还有法兰堤谢克‧边达和奕志‧安东尼‧边达这两位波希米亚音乐家兄弟。法兰堤谢克‧边达曾经任职于启蒙时期普鲁士王国的“哲学家国王”─腓特烈二世（1712~1786）位于波茨坦的宫廷，指导这位酷爱吹奏长笛的腓特烈大王演奏以及作曲，而边达音乐家族也影响了所谓的“柏林乐派”和德国北部的乐风，其家族成员至今遍布欧洲与中南美洲等地，现在仍然音乐家辈出，实在是人类文化史上的一项奇迹！

在奥地利则有莫札特的好友樊尼哈（1739~1813），他创作了近百首的交响曲，并且致力于音乐教育。米洽（1746~1811）则是以歌剧、交响曲和协奏曲而扬名维也纳。

波西米亚的音乐家移民们为欧洲音乐的发展奠定了基础，因此也被著名的英国音乐史学家伯尼（1726~1814）赞誉为“欧洲的音乐学院”。@＃（未完，待续）

──节录自《捷克经典》近代欧洲的音乐摇篮／柿子文化

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责任编辑：李梅