很多关于好莱坞电影经验的书一本本翻译，说的尽是故事发想、编剧技巧、导演功课、电影制作，其中编剧书总是卖得最好。而拯救台湾电影的会议总是开不完，也没有人会否定一部好电影的前提是要有好故事、好剧本，因为这才是最重要的基础。
但是，想创作的学生还是会不断地追问：怎么才能写出好故事？
心中有满满感动的作者，经常理不出头绪，明明好想写呀！
戏剧制作会议上，大家也不断重复着同样的问题：感情不够！人物太扁平！主题模糊！……
上编剧课时，更直接的人则会提问：该看的书、该知道的技巧，关于英雄与猫咪的概念我都会背了，怎么还是写不出好故事？
要成为一个说故事的人，或要说一个动人的故事，有个非常重要的秘诀，很关键，但却经常被忽略，就是写故事之前，要先让自己走进生活现场，在生活中阅读人性，成为一个人性的观察者和捕捉者。
一般的编剧技巧和写作原则，虽然汇整了许多成功的经验，甚至理出了几种潜规则和公式，例如，最广为熟知的好莱坞三幕式剧本概念，但许多人就算是熟背了这些武功招式，到了下笔时还是经常会卡住！常出现的问题有：人物性格无法建立，行动缺乏动机，对白无法深入，冲突太表面等等。更糟的是，原本想发展的故事早已不知不觉偏离了主题。
探究这些故事触礁的关键因素，缺少的未必是创意，问题多半在于写故事的人抓到了一个点子或概念后，只想心急着赶快完成故事，反而较少花功夫去观察和探究故事的角色与背景，因此许多作品虽然有一个好的概念，人物的刻画却总是隔靴搔痒，不但引不起共鸣，故事甚至常常不了了之，亦或出现主题、点子不错，但过程却像是空抛抛的棉花糖，最后嘎然而止，唐突地结束，留下一脸错愕的观众。
无论是剧情电影、纪录片、电视剧，或是近年来流行的微电影，大制作、大卡司、大主题，未必是成功的保证，至为关键的重点之一，在于故事与角色能不能引发观众的情感共鸣。而这个共鸣点，依赖的不是剧本公式，不是特效动画，而是人性，人性之所仰望，人性之所匮乏。人性的同理与共鸣，超越时空、国界，也超越种族、宗教、年龄，一如爱情经典剧中莎翁的《罗密欧与茱丽叶》（Romeo and Juliet）、黄梅调电影《梁山伯与祝英台》，或是李奥纳多主演的《铁达尼号》（Titanic）。
多少观众都为这些爱情故事心碎落泪，虽非剧中人，却能同理那分悲伤与怅然。全因相爱不能长相厮守的痛彻心扉，不只在戏剧里让人痛苦，在现实世界里也折磨着成千上万的恋人。
说故事的人能够体察到这幽微的哀伤、细如发丝的情愫是如何在人身上泄露了痕迹吗？两性关系中的拉扯，哪一味儿最让人心疼、心痛呢？@（未完，待续）
──节录自《故事的秘密：写在剧本之前的关键练习》／（大块文化 提供）
责任编辑：李梅
