二、六首押“十四寒”韵的古代经典唐诗

2. 奉和中书舍人贾至早朝大明宫 唐‧岑参

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。 金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。 花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。 独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。

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创作背景：本诗创作于公元758年黄历的春三月末。当天早朝之后，中书舍人贾至创作了一首七言律诗《早朝大明宫呈两省僚友》，唐肃宗令在场官员唱和此诗，目前流传下来的唱和诗仅有三首，分别由杜甫、王维、岑参创作；加上贾至的原作共四首，均被收录到《千家诗》中。元‧方回《瀛奎律髓》评曰：“四人（杜甫、王维、贾至、岑参）早朝之作，俱伟丽可喜。”“中书舍人”正五品，皇帝的诏书由其起草，执笔。

大明宫始建于唐太宗贞观八年（公元634年）‌，原名为永安宫，次年改名为大明宫‌。自唐高宗起，共有17位唐朝皇帝在此处理朝政，历时二百余年。

注释：①紫陌：指长安城（皇宫内城之外）的道路，包括京郊的官道。“陌”泛指道路。之所以称“紫陌”是因为道路两旁大量种植了紫薇花。“紫薇”在古代天文学中又代表“紫薇垣”，包含以北极星（北辰）为中心的天区。以四周紫薇花道路，拱卫皇宫，象征“为政以德，譬如北辰居其所而众星共之（《论语‧为政》）。”唐代的大诗人白居易、刘禹锡、杜牧等均写过以“紫薇花”为题的诗。②皇州：指京都长安城。③春色阑：春色将尽。“阑”残、将尽。④金阙：天子居住的宫阙。⑤晓钟：指五更钟；唐朝惯例，五更钟漏声响过，包括皇帝所居住的宫殿、长安城的贵族之家，以及大部分平民百姓家也在此时打开大门（非强制）。唐‧权德舆《奉和李相公早朝》：“五更钟漏歇，千门扃钥开。”⑥玉阶：大明宫前的台阶，以汉白玉石制成，故称。⑦仙仗：天子的仪仗队。⑧剑佩：宝剑和玉佩，本诗借指文武百官。武官腰挎宝剑；文官腰垂玉佩。⑨凤皇池：借指中书省；因“中书省”大楼前有一座人工水池，池中有凤凰的雕像，故称。中书省官署负责起草和拟定诏书、政令。中书省的主管为中书令，也称“宰相”。“独有凤凰池上客”为称赞贾至，之所以称“独有”，是因为贾至的父亲贾曾在唐玄宗开元时期也担任过“中书舍人”一职。杜甫在《奉和贾至舍人早朝大明宫》诗中，也称赞贾至：“欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。”⑩阳春：比喻精美高雅的文学作品；“阳春”二字的典故出自战国‧宋玉的文章《对楚王问》[1]。⑾一曲：本诗指贾至的作品《早朝大明宫呈两省僚友》。唐诗有特定的配乐规则，可诵读亦可歌唱。

读音说明：①和，唱和。读音“贺，去声。”②户，古音读“虎，上声。”

全诗大意：鸡鸣声在长安城内外响起，曙光初显，天气微寒；早莺的啼声在京都中响起，春天即将过去。五更的钟漏声回荡在天地间，包括帝王的宫阙，千家万户都打开了大门；（辰时起）大明宫外的台阶上，文武百官簇拥着皇帝的仪仗队。路边的鲜花好像是在迎接百官的到来，晨星初落；微风吹着带露水的柳枝拂过路旁的旌旗。（贾曾、贾至）父子二人都担任过两代皇帝（唐玄宗、唐肃宗）执政时期的中书舍人一职，这在唐朝中书省历史上也是独有的；他（贾至）写的诗音律高雅、意境幽远，让人很难唱和。

赏析：明‧顾麟《批点唐音》：岑参最善七言，兴意音律不减王维，乃盛唐宗匠。此篇颉颃王、杜，千古脍炙，贵乎皆见“早朝”二字。中间二联分大小景，结引故实，亲切条畅。

大意：岑参最擅长七言诗，创作的兴致、意象与音律水准不逊于王维，是盛唐诗坛的宗师级人物‌。岑参的这首诗（《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》）与王维、杜甫的同类作品并驾齐驱，是千古传诵的佳作，珍贵之处在于‌处处紧扣“早朝”主题‌。诗中颔联与颈联分别描绘宏大场景与细腻景致；结尾处引用典故，让全诗既贴合主题又流畅自然。

3. 长安逢故人 唐‧郎士元

数年音信断，不意在长安。 马上相逢久，人中欲认难。 一官今懒道，双鬓竟羞看。 莫问生涯事，只应持钓竿。

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创作背景：郎士元在唐玄宗天宝十五年（公元756年）进士及第。公元766年至公元780年期间一直在长安为官。

注释：①马上相逢：走马相逢。这在古代是很常见的相逢场景。李白《醉后赠从甥高镇》：“马上相逢揖马鞭，客中相见客中怜。”②不意：不料；没想到。③久：指久别。④一官：指在朝中担任一官半职；或指低微的官职。⑤懒道：懒得说道。⑥双鬓：本诗指两鬓斑白。⑦生涯事：生活上的琐事。⑧持钓竿：指得空时都是以钓鱼休闲。

全诗大意：数年前互相之间就断了音信，没想到您却在长安城。久别后居然是走马相逢，如果在人群中想认出您就很难。在朝中担任一小官我就懒得跟您说了，几年不见，我的双鬓已斑白，都不好意思让您看到。别问我生活中的琐事，我平时空闲时就去钓鱼。

赏析：本诗描绘了作者在长安偶遇多年未见老友的复杂心境‌。既暗含对时光流逝、年华老去的感慨‌；也隐喻了对官场生涯的厌倦。尾联“莫问生涯事，只应持钓竿。”以退隐之志作结，也表达了诗人对心灵宁静的向往。

4. 清平调（其三） 唐‧李白

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

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创作背景：请参看第5课。

注释：①名花：本诗指牡丹花。②倾国：本诗借指杨贵妃。西汉‧李延年《北方有佳人》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”后以“倾城”或“倾国”借指容貌秀丽的女子。③相欢：相互欣赏，相互愉悦。本诗将牡丹花拟人化。④长得：长期得到、长期使得。唐代诗人的习用语。例如，唐‧上官婉儿《九月九日上幸慈恩寺登浮图群臣上菊花寿酒》：“睿词悬日月，长得仰昭回。”唐‧王建《上武元衡相公》：“长得萧何为国相，自西流水尽朝宗。”⑤解释：化解；消除。这种用法在唐诗中亦多见，一般指化解烦恼。例如，唐末‧罗隐《钱》：“解释愁肠结，能分睡眼开。”⑥无限恨：无数的烦恼。⑦阑干：栏杆。

全诗大意：牡丹花与杨贵妃相得益彰，相互愉悦；因此她们都能长期得到君王的喜爱。看到她们（牡丹花、杨贵妃）就如沐春风，能化解人世间的许多烦恼；是缘于杨贵妃在沉香亭北边倚靠在栏杆边的优雅姿态及动人笑容。

赏析：这首诗的绝妙之处在于，前一句都与后一句都互为因果关系。“名花倾国两相欢”以拟人的手法形容牡丹之美与杨贵妃之美相互愉悦；因此长期得到君王的偏爱。之所以能“长得君王带笑看”，是因为无论是牡丹花还是杨贵妃的美，都能让人瞬间被吸引并关注，从而忘却所有的烦恼（解释春风无限恨）。特别是当杨贵妃优雅地倚靠在沉香亭北的阑杆上，旁边还盛开着牡丹花时，这个画面是最美的（沉香亭北倚阑干）。

5. 夜直 宋‧王安石

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

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创作背景：《夜直》创作于公元1069年（宋神宗熙宁二年）春天，王安石在皇宫中值夜班时写的诗。本诗被古人收入《千家诗》中，诗题为《春夜》。当时王安石担任翰林学士，而翰林院在禁中。

注释：①金炉：铜质香炉。②香尽：有的版本用“香烬”；篆香烧成了灰烬。“尽”音义通“烬”。宋‧李清照《满庭芳》：“篆香烧尽，日影下帘钩。”③漏声：古代计时器滴水的声音。｜残，（声音）断断续续。④剪剪：轻风吹拂貌。⑤恼人：惹人、令人。本句的大意是，春色太美了，让人都不想入睡。出自唐‧罗隐《春日叶秀才曲江》：“春色恼人遮不得”。大意，春天的景色太美了，让人不想看都不行（遮都遮不住）。⑥栏干：栏杆、阑干。

全诗大意：铜质香炉中篆香烧尽，滴漏声断断续续地传来；微风吹拂带着阵阵轻寒。皇宫中的春夜太美了，让人都不想入睡；月亮将花影斜照在栏杆上。

赏析：大部分描写春景的诗赋都是白天，如杨巨源的“绿柳才黄半未匀”、范仲淹的“春和景明”、朱熹的“万紫千红总是春”。而描写春夜景色的脍炙人口诗篇不仅有苏轼的《春宵》，还有王安石的这首《夜直》。

本诗以篆香烧尽、漏声断续这个节点开篇，此时已接近五更天（凌晨3点至5点）。这个时候月亮逐渐西移。作者步出翰林院大门，感受春风吹拂的轻寒。此时有暗香未了，滴漏声残；轻风剪剪，花影移栏，好一幅禁中春夜景色。诗人得出结论“春色恼人眠不得”。

6. 咏史 唐‧高适

尚有绨袍赠，应怜范叔寒。 不知天下士，犹作布衣看。

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创作背景：本诗“绨袍赠”的故事出自《史记·范雎蔡泽列传》，范雎，战国时期魏国人。范雎乃真才实学之士，曾作为魏国中大夫须贾的幕僚出使齐国，范雎因受齐王赏识而被须贾妒嫉，并诬陷范雎通齐卖魏。归国后，魏国相国魏齐、大夫须贾等人酷刑折磨并极尽羞辱范雎，他们都以为范雎已被打死，令人将其丢弃荒野。后来范雎辗转逃到秦国，易名张禄。上书自荐，受到秦昭王重用，封为相国。范雎在秦国大展宏图，使秦国更加强大。

几年后，魏王听到秦国即将向东攻打韩、魏两国的消息，便派须贾出使秦国。范雎得知须贾到了秦国，便隐蔽了相国的身份改装出行，他穿着破旧的衣服步行到客馆，见到了须贾。须贾见范雎还活着，大吃一惊。因为可怜范雎寒酸，须贾留范雎下来吃饭，并赠送了一件粗布丝袍给他。正是因为这个“绨袍赠”的举动，范雎才饶了须贾一命。

注释：①绨袍：粗缯制成的袍子。“绨”音“题，平声”。②天下士：才德非凡之士。③布衣：平民。

全诗大意：须贾还能送一件粗缯制成的袍子给范雎，大概是可怜范雎寒酸吧。世人不认识像范雎这样的才德非凡之士，还将他当成平民看待。

赏析：范睢之所以没有对等报复须贾，或许是因为须贾怜悯之心犹存吧。范睢与须贾的故事告诉我们这样一个理，不管处于弱势或强势，人在任何时候都要心存善念，为自己或他人留一条退路。三、四句道出了世间的普遍现象：千里马常有，伯乐不常有。

三、附注：

1. 战国‧宋玉《对楚王问》：宋玉对曰：“唯，然，有之！愿大王宽其罪，使得毕其辞。客有歌于郢中者，其始曰《下里》《巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳阿》《薤露》，国中属而和者数百人。其为《阳春》《白雪》，国中有属而和者，不过数十人。引商刻羽，杂以流征，国中属而和者，不过数人而已。是其曲弥高，其和弥寡。”

译文：宋玉回答说：“是的，不错，有这么回事。但希望大王能宽恕我的过失，让我把话说完。”“有一位在郢都唱歌的客人，开始他唱《下里》《巴人》，都城里聚集起来跟着唱的有数千人，接着他唱《阳阿》《薤露》，都城里聚集起来跟着唱的有数百人。后来他唱《阳春》《白雪》，都城里聚集起来跟着唱的不过几十人。最后他时而用商音高歌，时而以羽声细吟，其间杂以宛转流利的征音，这时都城里聚拢来跟着唱的不过数人而已。这说明他唱的歌越是高深，能跟着和唱的就越少。”

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责任编辑：林芳宇@#